Le registre fantastique
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Le registre est la catégorie dans laquelle on peut
classer un texte en fonction des émotions qu'il suscite
et de la visée qu'il remplit. Ainsi, le registre
fantastique comprend tous les textes, descriptifs ou narratifs,
poésie ou roman, qui font intervenir
l'étrange au sens où nous allons le
définir.
Le registre fantastique s'est beaucoup développé au 19e siècle avec le genre de la nouvelle, dont Théophile Gautier est l'un des représentants majeurs, avec Guy de Maupassant, Edgar Poe, Prosper Mérimée.
Le registre fantastique s'est beaucoup développé au 19e siècle avec le genre de la nouvelle, dont Théophile Gautier est l'un des représentants majeurs, avec Guy de Maupassant, Edgar Poe, Prosper Mérimée.
1. Le fantastique
a. La caractéristique essentielle
Le texte fantastique témoigne, avant tout, de
l'apparition de
l'étrange et du surnaturel dans un contexte
quotidien. Cette apparition n'est jamais totalement
confirmée par le narrateur. C'est pourquoi le
lecteur ne sait pas s'il est face à des
personnages qui ont une perception déformée
du réel ou face à une aventure
étrange. Cette incertitude entre réel et
irrationnel est volontairement cultivée
par les narrateurs de récits fantastiques.
b. Le cadre spatio-temporel
Afin de favoriser l'émergence du mystère,
le récit fantastique se déroule, de
préférence, dans des lieux abandonnés
(châteaux) et sombres. Ces endroits
éveillent chez le lecteur une appréhension
liée aux événements qui leur sont
traditionnellement associés (fantôme, mort,
malédiction, etc.).
L'action se produit plutôt de nuit, pendant l'hiver ou à l'automne, saisons qui connotent la tristesse, l'obscurité et le froid.
L'action se produit plutôt de nuit, pendant l'hiver ou à l'automne, saisons qui connotent la tristesse, l'obscurité et le froid.
c. Le personnage principal
Le héros est souvent le narrateur de l'histoire qu'il a
vécue ou dont il a été le
témoin. Cette implication favorise la persistance
de l'incertitude, puisque le récit est
relaté à travers une perception subjective de la
réalité. Il arrive qu'il fasse part au
lecteur de ses doutes sur la réalité des
événements qu'il rapporte. En effet, le
narrateur est généralement une personne fragilisée par la
maladie, par la fatigue ou par une trop grande
sensibilité.
2. Quelques procédés
a. L'expression du doute
Tout au long du récit, le lecteur est
confronté à des événements
qu'il ne peut totalement définir. Des indices,
tels que l'emploi du conditionnel, du lexique de l'incertitude
(le doute, la supposition, etc.), du lexique du
rêve ou du
trouble
(le délire, le rêve,
le songe, l'apparition, etc.) ou encore
d'adverbes (comme
peut-être, certainement, etc.), ne
lui permettent pas de trancher pour une
interprétation ou pour une autre.
En outre, le lecteur est généralement en prise directe avec les perceptions du narrateur. Ce dernier emploie un lexique subjectif, nuance ses propos (ex. : cela avait l'air d'un fantôme...) ou exprime vraiment sa propre incrédulité (ex. : je n'y croyais pas non plus, mais...).
En outre, le lecteur est généralement en prise directe avec les perceptions du narrateur. Ce dernier emploie un lexique subjectif, nuance ses propos (ex. : cela avait l'air d'un fantôme...) ou exprime vraiment sa propre incrédulité (ex. : je n'y croyais pas non plus, mais...).
b. Les images
Le narrateur a recours à la métaphore et à la
comparaison afin de
transmettre au mieux au lecteur l'inimaginable. On
trouve, par conséquent, de longues parties
descriptives qui se
focalisent parfois sur un détail important.
Tout est fait pour que le lecteur ait la vision la plus précise de la situation. Cependant, placé dans cette fausse objectivité, le lecteur est mieux trompé par le narrateur car il ne dispose pas de tous les éléments pour se faire une opinion propre sur l'action.
Tout est fait pour que le lecteur ait la vision la plus précise de la situation. Cependant, placé dans cette fausse objectivité, le lecteur est mieux trompé par le narrateur car il ne dispose pas de tous les éléments pour se faire une opinion propre sur l'action.
L'essentiel
Registre narratif lié à l'irrationnel et
au surnaturel, le fantastique se présente
parfois comme un sous-genre à part entière car
il a donné une production particulière et
importante. Il s'illustre beaucoup dans la nouvelle.
Plusieurs auteurs, notamment au
19e siècle, l'ont pratiqué avec
talent : Gautier, Maupassant, Poe, etc. Mais certains
romans présentent aussi des passages
fantastiques.
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