Les différentes réécritures
• L’allusion : il s’agit d’une référence implicite au texte d’un autre auteur.
• Le plagiat : quand l’auteur reprend le texte d’un autre en le faisant passer pour le sien, ce qui représente aujourd’hui un délit.
• L’imitation : la reprise est une pratique très répandue aux 16e et 17e siècles. Les auteurs inscrivent leur œuvre dans la continuité des modèles de l’Antiquité. Ainsi, La Fontaine, pour écrire ses fables, s’inspire de celles d’Ésope et de Phèdre. A la différence du plagiat, le modèle est ici revendiqué et transformé.
• Zola adapte, au théâtre, son roman Thérèse Raquin ; Chabrol adapte, au cinéma, le roman de Flaubert, Madame Bovary.
• Cocteau, dans La Machine infernale, réécrit le mythe d’Œdipe et l’actualise en tenant compte des apports de la psychanalyse et en multipliant les anachronismes. De même Anouilh actualise le mythe d’Antigone, qui devient, dans le contexte de la guerre, une figure de la Résistance.
Proust dans Pastiches et Mélanges imite le style de grands écrivains. L’imitation dans le pastiche n’a pas une visée critique mais cherche au contraire à rendre hommage à un auteur.
• Les parodies (étymologiquement « chanter faux ») : dans l’Antiquité, elles désignaient la transformation de l’épopée à des fins comiques. De manière plus générale, la parodie consiste à détourner une œuvre en amplifiant et en caricaturant ses procédés les plus caractéristiques. A la différence du pastiche, elle a un objectif critique ou comique.
Rabelais, à travers le récit des guerres picrocholines (Gargantua) fait une parodie de l’épopée.
Pour éveiller le regard critique du lecteur : la réécriture fait appel à la complicité du lecteur par la comparaison qu’il doit établir entre le texte de départ et sa version nouvelle. Cette complicité repose souvent sur le rire, qu’il s’agisse d’un travestissement burlesque ou d’une ironie plus discrète.

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