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Le Mariage de Figaro : Le comique

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Le Mariage de Figaro
Le comique

Le comique se manifeste de plusieurs manières dans les comédies.
On peut distinguer quatre catégories, représentées dans la pièce de Beaumarchais : les gestes, les mots, les situations, les caractères.

1. Le comique de gestes

Il est inspiré du théâtre populaire (la farce) et du théâtre italien, et repose sur les mimiques, les gestes exagérés, les grimaces, les chutes, les costumes ridicules, etc.

Acte I scène 4 : échange répété et grotesque de révérences entre Marceline et Suzanne, ce qui montre leur antagonisme.
Acte III, scène 8 : Suzanne donne des soufflets à Figaro.

2. Le comique de mots

C’est le comique le plus important chez Beaumarchais : manipulation de la langue, jargon, insultes, jeux de mots, bégaiement, néologismes, noms des personnages, etc.

Bégaiement de Brid’oison =

Acte III, scène 15 : jeu sur les mots (balbutier / balbuciférer).

3. Le comique de situation

Il s’agit de situations dont l’issue passe par le comique, le ridicule : les déguisements, les cachettes, les quiproquos, des erreurs de compréhension, etc.

Acte I, scène 8 : Chérubin se cache quand le Comte arrive.
Acte V : jeu des quiproquos liés aux déguisements.

4. Le comique de caractères

Il naît du contraste entre le personnage et son statut ou la situation ; il est plus fréquent chez Molière que chez Beaumarchais.

Brid’oison : un juge ridicule.
Bazile : il se prend pour un grand musicien.

Remarque :
Il ne faut pas oublier que la gaieté est une vraie philosophie pour Suzanne et Figaro, qui l’exprimait déjà dans Le Barbier de Séville : « … l’habitude du malheur. Je me presse de rire de tout de peur d’être obligé d’en pleurer. »
C’est cette gaieté qui aide Figaro à triompher de sa condition sociale, comme le montre son monologue dans Le Mariage de Figaro (acte III) : « Valet ici, maître là, selon qu’il plaît à la fortune. »

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